‘Supergirl’: la prima arisca de Superman contra los violadores de mujeres

En una de las mejores páginas de Supergirl: la mujer del mañana, estupenda miniserie de cómics escrita por Tom King y publicada por DC entre 2021 y 2022, y en la que se basa la presente película de Craig Gillespie, los autores representan a su heroína de un modo bastante distinto al habitual. Junto a la preciosa estética de distribución de las viñetas ilustradas por Bilquis Evely, la niña coprotagonista, a la que dejaron sin padre y que busca venganza junto a Supergirl como acompañante, describe a esta como una mujer cuyo poder no consiste en la acción sino “en la contención, la resistencia y la pasión”, que “mira a la cara, templa su aliento para conversar contigo, ralentiza su paso para caminar a tu lado”, y culmina su retrato de un modo aún más concreto: “Toda la energía de un mundo muerto, que forcejea contra sus muchas barreras, exigiendo eternamente ser liberada”. Pocos discursos feministas y de sororidad tan meridianos como este.

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Tras el reseteo de la serie cinematográfica con la película de James Gunn del año pasado, Superman (2025), Gillespie ha hecho un trabajo bastante distinto. Inspirado en el cómic de King, mucho menos terrenal y más, digamos, alienígena, y ambientado casi exclusivamente en planetas y sistemas ajenos al nuestro, y a ese recorrido de Clark Kent entre los humanos que Gunn compuso con una horrenda fotografía atiborrada de luz, más propia de una comedia familiar del montón que de un blockbuster con estilo. Esta Supergirl, en cambio, mantiene las texturas y la línea de color de las viñetas, marcadas por el naranja, el amarillo y el marrón en buena parte del relato.

Gunn, en realidad al frente de todo esto como jefe de la división cinematográfica de DC, propiedad de Warner, ha elegido además como guionista a una dramaturga, Ana Nogueira, para intentar dar entidad y singularidad a una superheroína, aquí de 23 años, que se muestra cansada y alérgica a la compañía, y que se mueve por la vida de un modo arisco, borde y descreído. Del Superman de Gunn se dijo que tenía sentido del humor. Este crítico no acabó de verlo, aparte de la comedia involuntaria que producía aquella línea de guion en la que Lois Lane, entrevistando a Kent, le preguntaba (en serio) si había hablado con el presidente del país ficticio de Boravia antes de volar por su espacio aéreo. Supergirl no es que tenga mucho más humor, pero la energía musical que otorgan las canciones acompañantes y la notable cadencia de la puesta en escena en el clímax final de acción y lucha, manipulando el tiempo real a través del cinematográfico, la hacen más atractiva.

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Los flashbacks sobre el origen de la protagonista, prima de Superman, son bastante aburridos, pero recupera el tono en la parte final, cuando sus matices de wéstern son aún más visibles: de hecho, la película bien se podría haber subtitulado Centauras del desierto. Y desde luego queda también el bestial subtexto que mueve a los villanos encabezados por el belga Matthias Schoenaerts, que parece haberlo pasado bien virando desde el cine europeo de enjundia hasta el divertimento de Hollywood: alrededor de esos genocidas, habitantes de un planeta poblado solo por hombres que secuestran mujeres para poder perpetuar la condición exclusivamente masculina de su tierra, no llega a citarse la palabra violación, pero su significado pulula por toda la historia, y por sus criaturas protagonistas.

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